人間動物園：三沢厚彦と棚田康司の古き良き、新しい劇場展示【KAAT神奈川芸術劇場】

KAAT神奈川芸術劇場で開催中の三沢厚彦と棚田康司の二人展「彫刻される劇場」を見てきましたー！「ANIMALS」シリーズで知られる三沢と、一本木造りで不思議な人物像を掘り出す棚田、この二人の彫刻家による初めての劇場展示であり、同時に同館にとっても初の彫刻展。展示スペース的にはたったの広い一室のみということですが、とても面白かったのでレポート感想です。

◯新くて古典的、日本的で海外的

三沢の「ANIMAL」シリーズの内のキメラの個体が3点と、ウサギの個体が1点、棚田の彫刻も４点、いずれも今展覧会のための新作が１体ずつ含まれる計８点の彫刻が暗闇の会場内に点在。それらが一体ずつ照らされたり、スモークを焚かれたり、音楽と光で劇場的な演出をされるというもの。

いやーとにかくかっこいいし面白い。彫刻だけの展示に足を運ぶことがそもそも少ないかもしれないけれど、どうだろう。うさぎを除いて７点の彫刻作品に40分以上神経をじっくり研ぎ澄ませて、見ていくというのはなかなかない体験じゃないでしょうか。いつもよりも多くカメラに手が伸びてしまった。

暗闇の中に光が差し込み、オーラを纏う彫刻たちを自由に室内を回りながら見ていく。新しいようで、意外と多くの人が経験したことのある体験でしょう。光と霧の中から立ち現る三沢と棚田の生物たちがいるところは、ありがたい仏像様を見にいくみたいで、日本人の根底にある伝統的な美術体験を思い出させてくれる。

鑿の跡が残るところや、木から出でる感じもまさにと言ったところ。京都出身の三沢厚彦は、幼少期から薬師寺とか唐招提寺とかよく言っていたそうなので、当然と言えば当然なのだけど。伝統的な木材、クスノキで作られる堂々とした動物と、一本木造りで彫られた静謐感のある少年少女。当てはめるとするなら、大仏や金剛像と、観音様のような感じ。

となると、やっぱり正面から見たくなる。三沢のアニマル、特に熊シリーズとか今回のキメラとかは正面から見ると力強くて良い。日本の美意識、仏教美術に紡がれる正面性というと、平面作品では奈良美智を思い出すけれど、二人の現代美術家はかなり親交が深いらしい。彫刻の見方というと、作家によって哲学がまちまちで、一方向から見るべきという人と、色々な方向からぐるぐるまわるべきという人がいるけれど、三沢アニマルズのように真正面パワーがあるというのは、仏像などにも言える一つの特徴でしょう。

日本的、仏教的と言いつつ、加えて三沢のアニマルは海外っぽいなーと思う時が結構ある。特に説明がつく感覚ではないのだけれど、なんだろう、顔の妙に怖さと可愛さが同居している感じなのかな。造形以上に色味もそうかもしれない。エリック・カールのみたいに、ワクワクとおしゃれがいいくらいに混ざっている感じ。真ん中にいる2020年のキメラ↑は遠くから見ると白に黒の斑だけれど、近くで見ると緑やピンク、薄い黄色だったり淡い彩りが施されている。目玉がかわいいのもね。ミロっぽい。ユーモラスでメルヘン。

◯固められた熊とジェスチャー

三沢といえば、東京駅、丸の内オアゾの前にいるでかい熊を見てからその魅力に取り憑かれている。アニマルシリーズの中でも個体数が多いクマは、作家の思惑通り、怖さと可愛さの境界と人間の動物への眼差しをそのまま模ったリアルさが素晴らしいけれど、それともう一つの特徴としてガチっ！っと固められているような動きの無さがある。

人間の記憶の中にある動物の図像は大体固まっていて、動いているのを見ると驚かされる、という雰囲気なのかな。熊に関しては、固められていることに加えて、両手を垂直、平行に前にがっちりと突き出した謎のポーズを取るのがお決まり。怖さとか可愛さを逸脱したまた別の感覚な気がする。初期熊は丸の内オアゾにいるタイプより、フニャッとしたゆるさを持っていることから、もっと人間的な叡智を感じるところがある。今回の二足直立デカキメラのように。

さっき書いた仏教という話題から派生すると、このポーズ、お馴染みのヒーローを思い出す。

ウルトラマーーーン！今年60周年の光の巨人をデザインした成田亮は、特に顔部分を如来や観音といった仏から発想を受けたと言われていて、三沢のアニマルもそのような応用があるんじゃないかなー、勝手に思っている。

とにかく、三沢のアニマルは固められがち。棚田の人物像がかなり生き生きしていて、まさに「彫出された」という感じなので、並ぶとまた目立つ。「動物は人類との関わりの中で、ジェスチャーによって伝承されてきた」といった三沢による言葉をこの前書籍で見たけれど、そういう熊信仰、動物信仰といった領域も少し意識しているところがあるのかもしれない。

※この前「熊: 人類との『共存』の歴史」というベアント・ブルンナーの本を読みました。それを読むとまた深みが増すかも？

◯キメラと舟越桂

今回、三沢厚彦の三体のキメラは、展示室に入って手前からの順番で、no5,6,7と奥に行くにつれて大きくなるような配置になっている。ただ、制作された順番で言うと、2018年ごろからコロナ禍にかけてじっくり制作された最初のキメラがこの四つん這いの中型。次が2023の大型二足直立。手前のチビが今回新たに制作されたもの。

入ってすぐはキメラにも成長過程がある？親子兄弟の関係？なんてことを思ったりもしたけれどそうでもなさそう。細部を見ていくと、特に背中に現れる存在が３たいでそれぞれ違う。コロナ禍を経て制作された中型は、コロナといえば、アマビエがくっついている。また、三沢は「コロナ禍に色が恋しくなった」といったことを言っていて、このキメラに淡くもさまざまな色があるのは、そういうことだろう。正面から見ると、牙を剥き出し襲いかかってくるような怖さもあるけれど、なんとなく頼もしくも見えてくる。元々、2010年代後半の人類のさまざまな感情を集積しようとしたキメラ像が、人類を未知から守る鎮護獣になったよう。未知に立ち向かう人類の勇敢さを吸収したとも言える。

2023年の二足直立デカキメラが背負うのは、人間（女性？中世的）の顔。バイアスがかかっているのか、こっちはだいぶ恐ろしく見える。二足歩行のキメラというのがそもそも気持ち悪いし、丸の内オアゾにいる熊みたいな、恐ろしい理性が感じられる。しかもでかい、三沢のアニマルはそもそもでかいけれど、これも熊しかり、恐ろしさというのを分かりやすくデカさで表現していそうな所がある。怖いよー。さっきの鎮護キメラに対して、力を振りかざす人間の嫌な部分、もしくはそういう人間を罰しようとする神のような存在、そのくらいの気迫がある。そうなると、小さな成長過程のようなキメラが持っているのは、生物のもっと純粋な部分なのかな。ちなみに背中にいるのは鳥（白鳥？鳳凰？）。

そして、キメラの彫刻といえば、舟越桂の2000年あたりから展開された異形シリーズが頭にチラつく。棚田康司の儚げな表情も含めて、この二人の彫刻家は技法含めて、舟越桂の系譜を感じさせる所が大きい。不思議なところや攻撃的なところだったり、人のある側面を炙り出すのには、意外にも合体超獣が適切なのかもしれない。三沢と棚田のそういった不思議彫刻には、世相が荒れるほど力を増すものがある。

◯人間動物園

本日の音楽コーナー！なすにきびが作品にちなんだ曲を勝手に選出。今展覧会の超国軍は動物たちと少年少女に、人間性と社会性を突きつけられる劇場型展示ということで、コモドアーズの「人間動物園」を。

歌詞がシニカルなのに、コミカルな音楽が、二人の彫刻にピッタリ！

ちなみに、会場内では重めのアンビエントみたいなのがかかっています。三沢厚彦自ら作ったそうなのですごい。Instagramとか見てると、あの人は音楽も多分好きなんでしょう。一体ずつ照らされる彫刻たちは、本当に劇のような独白を行なっているようでした。

ということでぜひ足を運んでほしい劇場展でした。三沢厚彦の話題によってしまったけれど、どちらも素晴らしいです。無料のアトリウムでも過去作品を多く見る子ができます。さらに！入場特典で彫刻制作時に出た木屑をもらえます。KAAT神奈川芸術劇場で開催中の三沢厚彦と棚田康司の二人展「彫刻される劇場」は6月14日まで。

おわり

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