フォリー・ベルジェールのバー
| フランス語: Un bar aux Folies Bergère | |
 | |
| 作者 | エドゥアール・マネ |
|---|---|
| 製作年 | 1882年 |
| 種類 | 油彩 |
| 寸法 | 92 cm × 130 cm (36 in × 51 in) |
| 所蔵 | コートールド・ギャラリー、ロンドン |
『フォリー・ベルジェールのバー』（仏: Un bar aux Folies Bergère）は、エドゥアール・マネの油絵である。マネが完成させた最後の主要作品でもある。1882年に、サロン・ド・パリに出品された[1]。
ミュージックホール『フォリー・ベルジェール』にあるバーが描かれている。中央に描かれたバーメイドの後ろに鏡があり、そこに写るミュージックホールの様子が描かれている[2]。ベラスケスの「ラス・メニーナス」を意識したとされる[3]。
当時、フォリー・ベルジェールではバレエや曲芸などが行われており、絵の左上には空中ブランコに乗った人物の足が見える。うつろな表情のバーメイドが娼婦であることを、カウンターにあるオレンジの入った皿が暗示する。実際、フォリー・ベルジェールが娼婦を抱える施設であることは広く知られており、モーパッサンは『ベラミ』でバーメイドを「酒と愛の売り子」と表現している[4][5]。当時の風俗が写実的に描かれ、上流階級から下層階級まで、時代の明と暗を表現した作品である。マネは何度もフォリー・ベルジェールへ足を運び、最終的には、シュゾンという名のバーメイドを自宅へ招き、カウンターの一部を再現して、絵を完成させた。
構図に対する考察
[編集]この絵は、発表直後から多くの批評家を困惑させた。鏡の位置の不確かさ、バーメイドの後姿が右へずれていること、バーメイドが応対している紳士が手前には存在しないこと、カウンターに置かれたビンの位置と数に相違がある、等である[3]。だが、2000年に復元された劇場で撮影された写真により、この絵が不自然ではないことが判明している。バーメイドは紳士とは向き合っておらず、紳士は画面の左側にいるために描かれていない。鑑賞者はバーメイドの正面ではなく、すこし離れた右側に立っている。したがって、バーメイドは少し左を向いている[2]。
背中姿が描かれていない紳士の視線の先にいるのは、左から二人目のひときわ目立つ白い服の女性、すなわち、メリー・ローランである。メリー・ローランの右側の紳士が、視線の主と似ているのは偶然ではない。マネはメリー・ローランをモデルとする『秋』を前年に描いている。
手前左端の赤色の液体の入った瓶のラベルにマネの署名（「Manet 1882」）が書かれており、こちら側と向こう側を混同する意図が感じられる。
この絵はマネの隣人の作曲家エマニュエル・シャブリエが所有していたが、現在はロンドンのコートールド・ギャラリーが所蔵している[6]。
脚注
[編集]出典
[編集]- ↑ 「謎めく瞳、都市の「モナリザ」 「コートールド美術館展 魅惑の印象派」」『朝日新聞』朝日新聞社、2019年8月21日。2026年5月16日閲覧。
- 1 2 “A Bar at the Folies-Bergere” (英語). Art A Fact (2012年12月18日). 2026年5月16日閲覧。
- 1 2 石崎勝基「マネ作《フォリー・ベルジェールのバー》と絵の中の鏡」1986年2月26日。2026年5月16日閲覧。
- ↑
(フランス語) Page:Maupassant Bel-ami.djvu/23, ウィキソースより閲覧。 Maupassant Bel-ami p. 15, l.21-l.22 原文：marchandes de boissons et d’amour. - ↑ モウパッサン『美貌の友（ベラミイ）』広津和郎 訳、天佑社〈モウパッサン全集〉、1922年10月23日、19頁。NDLJP:911818/13。「色と酒とを賣る三人の〈略〉女達が」
- ↑ 「コートールド美術館展 魅惑の印象派」『朝日新聞デジタルマガジン＆［and］』2019年10月22日。2026年5月16日閲覧。
外部リンク
[編集]| 絵画 |
|
|---|---|
| モデル | |
 カテゴリ | |
