アンチゴチ

大日本印刷が終戦直後に制作した『主要活字見本帖』（1948年）における五号活字の明朝体とゴシック体の組み見本（部分）。ゴシック体見本はかながアンチック体のアンチゴチ混植組版で示されている。

アンチゴチは、日本の商業印刷において、アンチック体とゴシック体の異なる2種類の書体を用いた組版スタイルの通称である。20世紀末以降は、主に日本の漫画における台詞の組版スタイルとして認知されている。本項では混植用かな書体であるアンチック体についても述べる。

概要

アンチック体の元となった千社札用の籠文字（八坂神社、京都市東山区）

→「ゴシック体」および「ふきだし § 日本のふきだし文字」も参照

かなをアンチック体（JIS印刷校正併用記号「アンチ」）、漢字をゴシック体（JIS印刷校正併用記号「ゴチ」）の異書体で単一の文章を組む「混植組版」スタイルの通称である。原稿に組版指定を行う際に両書体の校正記号「アンチ」「ゴチ」を並べて朱書きし混植を指示したことが呼称の由来である。

このため本来は特定の単一書体を示す呼称ではなく、「アンチゴチ体」という書体は存在しない。もっとも21世紀には当初から混植状態の文字セットとした各種デジタルフォントが普及したことを反映し、誤用ではあるものの単一書体名としての用法も一般化しつつある。

アンチック体

アンチック体（古体、アンチーク体とも）は、明治時代末期の1890年代に誕生した太字のかな書体である。

江戸文字の一種で同じ明治末期に現在の書体が完成した千社札用の籠文字を元にしたものとみられ、縦画と横画の太さがほぼ同じであり、明朝体とは由来、デザインとも異なる別の書体である。名称は当時の西洋の活字書体において、現代の「スラブセリフ」（slab serif）に相当する籠文字に似た太字書体に「アンティーク」（antique）の分類名が与えられていたことに由来する。

アンチック体は誕生初期より、当時漢字しかなかったゴシック体活字との混植用途で用いられ、大正時代から昭和戦前期にかけて、強調の意を示すためにゴシック体を用いた本文組において多用されたほか、幼児向けの絵本などにも使われた。

戦後、1950年代にかなゴシック体の書体改良が一気に進み、本文組のゴシック体はアンチック体を混植しない組版が一般的になったことから、一般商業印刷においてアンチゴチ混植組版は廃れたが、一方で同時期に子ども向けの組版スタイルとして大手出版社が刊行する幼児・児童向け漫画雑誌で普及慣例化する現象がみられ、結果として20世紀末には、日本における漫画出版物用の組版スタイルとして広く認知されるようになった。

歴史

アンチゴチ混植組版の盛衰

戦前期の一般出版物におけるアンチゴチ混植組版の例。本文中で強調のためにゴシック体とした小見出しのかなにアンチック体を用いている（『東宝』第19号、東宝出版社刊、1935年）

日本では活版印刷の普及期から戦後間もなくにかけての数十年間にわたって、活字書体も書道的な筆勢の表現が長く重んじられていたため、そこからかけ離れたデザインのゴシック体は「字の線が悉く角立っていて不快を覚える」などとされて評価は低く、特に和字であるかなゴシック体の開発整備はアンチック体登場よりも遅かった。

1890年代にゴシック体活字に続いて誕生したアンチック体活字は、明朝体に比べ縦画と横画の太さの差が小さいデザイン上の特徴があり、当時漢字しか存在していなかったゴシック体を本文中における強調用途として特例的に組み付ける際に、そのかな文字代用として混植される形で用いられた。また辞書の見出し語のほか、幼児向け絵本の書体としても使われた。

活字メーカーや自社活字を持つ印刷会社・出版社の多くでは、昭和初期までに本文用各サイズのかなゴシック体活字が出そろったものの、書道的概念の強い影響から脱しきれずデザインの完成度が低かったかなゴシック体は、本文組ではあまり好まれず、アンチゴチ混植組版は終戦直後の1940年代末にかけて引き続き多用された。

しかし1950年代以降、ゴシック体は活字、写真植字ともかなの書体改良が急速に進められ、本文組においてもアンチック体を混植しないゴシック体だけの組版が一般化したため、戦前の組版事情の残渣であるアンチゴチ混植は廃れ、一般の商業印刷からは姿を消した。

漫画出版物でのアンチゴチ混植組版

子ども向け出版物用のアンチゴチ

大正時代の幼児・児童向け出版物で多用されていたアンチゴチ混植組版（楠山正雄 編, 岩岡とも枝 絵『画とお話の本第一輯・サルとカニ』、富山房刊、1925年）

ふきだしを伴う近代的な漫画が日本に出現した1920年代から戦後の1950年代にかけては、その台詞に活字書体を用いる場合には、文章を組む本文組と同様に明朝体が一般的に用いられていた。

一方で1910年代から1920年代にかけて創刊が相次いだ『コドモノクニ』（東京社）、『日本の子供』（キンノツノ社）、『小学画報』（小学新報社）、『幼女の友』（幼女の友社）などの「絵雑誌」と呼ばれる幼児・児童向け出版物においては、当時の絵本と同様に本文組にアンチック体が多用され、漢字も使用する高学年向けの詩や文章の場合には漢字をゴシック体とする混植組版が行われた。

さらに1930年代に入ると、絵雑誌に代わって部数を伸ばした『幼年倶楽部』（大日本雄弁会講談社）などの幼児向け大衆誌で掲載が始まった漫画作品にも同様の使用例が現れるようになった。

戦後の1940年代末には漢字を用いないかな文字のみで組まれた講談社の幼児向け漫画単行本などでアンチック体が、1950年代前半に『少年画報』（少年画報社）などで漢字をゴシック体としたアンチゴチ混植が見られ始めた。

活字メーカーや自社活字を持つ印刷会社・出版社ではこの時期、現代的デザインへの本文用明朝体の改刻に際し、縦画を従来より細めにする細字化が流行していた。アンチゴチ混植は幼児・低学年児童向け出版物を起点に、明朝体に代わる「子ども向けの組版スタイル」として児童漫画で広がり、1960年前後には大手出版社の児童漫画雑誌に掲載される作品の多くで慣例化した。

このころには一般商業印刷ではアンチゴチ混植は廃れており、当時の出版界では亜流のメディアであった幼児向け絵本や児童漫画雑誌のみに残った「アンチゴチ」は、結果的に以降の若年読者世代に「児童漫画用の書体」と認知されるようになった。

貸本漫画・劇画用の細明朝体

大手の児童漫画誌でアンチゴチ混植組版が広まった1950年代から1960年代前半にかけては活版印刷が主流であったため、印刷所は書体とサイズごとに膨大な数の活字を常備しなくてはならず、また線画凸版やオフセット印刷の版下用として清刷りに写真植字を用いる場合も書体ごとに複数枚の文字盤を揃えなくてはならないという物理的・資本的制約があった。一般商業印刷で需要が皆無となったアンチック体を常備し、アンチゴチ混植組版に対応できる印刷所は限られていた。

このため漫画出版に限れば当時大手出版社を凌ぐ隆盛を誇っていた貸本専門の中小零細出版社による貸本漫画や劇画の出版物は、活版印刷やオフセット印刷を手がける印刷会社から、和文タイプライターやタイプ組版機（モトヤ・東和タイプライター『タイプレス』、日本経営機『バイオンエイト』など）、本文組専用小型写植機（モリサワ『MD』シリーズ、写研『SPICA』シリーズ）などを用いる軽印刷や版下専門の個人業者に至るまで活字や写植文字盤が必ず備えられていた、本文用の明朝体（細明朝体）が引き続き主に用いられた。

さらにこの貸本業界から始まった「劇画ブーム」で誕生した10代後半以上の比較的高年齢の読者層向けとして、1960年代半ばから次々に創刊された青年・成人向け漫画雑誌の掲載作品では、その後も1990年代にかけて、往年の貸本業界の慣例を引き継ぐ形で出版社を問わず細明朝体が多く用いられ、アンチゴチ混植で組まれた対象年齢が低い児童漫画作品との線引きの役割を果たした。

現代

21世紀に入ると、1950年代以降の若年時期に大手児童漫画誌を通してアンチゴチ混植組版を漫画用書体として認知した世代が日本社会の高齢者層までを占め、かつての子ども向け組版スタイルとしての導入意図が忘れられたことを背景に、DTPによる漫画制作・編集の一般化で印刷所の規模に関わらず多書体を容易に扱えるようになったことから、作品の対象年齢を問わず商業漫画雑誌全般にアンチゴチ混植が広まった。

さらに非商業の同人作品においても、こうした商業誌の模倣からアンチゴチ混植が好んで用いられるようになり、主に漫画用途のデジタルフォントとして、当初から混植の文字セットとした有料・無料の各種「アンチゴチ書体」が普及した。

脚注

関連項目

• ゴシック体
• 漫画
• ふきだし