「創作大賞」はいつまで続くのだろうか？～各出版社の決算書を見ながら考える

こんにちは、ご訪問ありがとうございます✨
激動の出版界で約20年間、校正者としてひっそりと生息している小宮です🫡（手がけた出版物等はこちら↓）

10年以内で終了した文学賞が多い

え～、まずは前置きとして。

今回のタイトルに悪意はまったくありません。
（「ま～た小宮のヤツがおかしなことほざいてる」
と思ってご笑覧いただければさいわいです😊）

今年で4回目を迎えた「創作大賞」。
年を追うごとに応募数も著しい伸びを見せ、先日の最終結果発表でも多数の受賞作や入選作が生まれるなど、熱狂的な盛り上がりを見せています🎉

出版不況、とくに書籍の売上減少や本屋の減少が続くなか、noteが編み出した画期的な公募コンテストである「創作大賞」が人々に与えている刺激や希望、出版業界へのインパクトには目を瞠るものがあります。

それでも、「創作大賞」がこの先どれくらい存続するのかは誰にもわかりません。

その理由は後で述べますが、その前にまず、「かつて存在していたが、いまはなき日本の文学賞（ラノベ等エンターテインメント色の濃いものも含む）」の一覧をWikipediaから引用します。

新潮社や講談社など大手出版社でも、設立から10年以内で終わっている賞が多いことに気がつきます。
自前の文学賞は、応募や審査などで多額の費用や手間を要するため、存続するのが難しいことがこの資料から読み取れます。

その点、noteの「創作大賞」に参加するというかたちをとれば、出版社にとっては自己負担の費用や手間が減るというメリットがあります。

もし受賞作や入選作が見つからなくても、「今回はご縁がありませんでした」的なコメントを出せばそれですみますし（そういう出版社もありましたね😅）、自前のコンテストを用意するより「骨折り損のくたびれ儲け」感覚は少ないでしょう。

創作大賞の存続は各出版社の“体力”にかかっている？

それ以外にも「創作大賞」には、ほかの公募との大きな違いがあります。
それは主催者＝授賞者ではない、という点です（オールカテゴリ部門を除く）。

主催であるnoteはあくまでもプラットフォーム（創作、投稿、審査のための）を用意する立場で、受賞作が出るか出ないか、どのカテゴリーから出るのか…等は、協賛である各出版社の判断に委ねられています。

つまり、受賞についてはnoteがコントロールできる部分ではないということです。

noteが赤い囲みの部分の注意書きをした理由は、

①受賞作（メディア賞）については「書籍化などをするのかどうか」
②入選作については「担当者がつくのかどうか」

それは授賞した出版社が決めることであり、noteはノータッチの部分だからです。

この部分をよく読まないと、「受賞したら必ずプロデビュー」と思ってしまいかねません。また同じ受賞や入選でも、授賞元の出版社によってその後の処遇に差が出ます。

いずれにせよ、それはnote側としても「うちに聞かれても困ります」な問題ですし、責任を回避するためにちゃんと注意書きをしてあるのです。

このように、「創作大賞」の授賞決定は各出版社が行うので、「創作大賞」長期存続のカギも各出版社が握っていると考えます。

なぜなら、応募者はnoteがそれほど努力しなくても増えていくからです。

小説や漫画、エッセイ等でプロデビューしたい人は世の中にごまんといますし、その夢を叶えられるかもしれないと思わせる舞台（＋手間がかからない手軽なweb応募）と周到な事前告知さえ用意すれば、応募数は確実に増えていきます。

問題は「授賞実績」のほうです。
出版社が今後どれだけの作品に授賞できるかで、「創作大賞」がプロデビューの登竜門として長く存続できるかどうかが決まってきます。
これがサブタイトルの「創作大賞の存続は各出版社の“体力”にかかっている？」の意味です。

その体力を知るためには、参加する出版社の経営状況や財務状況、書籍のラインナップなどを知ることも大事です。

参考として、「創作大賞2025」に参加した出版社39社のうち、エッセイ部門と小説部門で受賞作を出した出版社（↑のマーカー部分）のIR情報を挙げてみます。
(いずれも「創作大賞」に関連するセグメント情報のみを抜き出して掲載）

①（株）KADOKAWA

【ポイント】
①前年度と比べ、営業利益・経常利益の減益幅が大きい。
②セグメント別売上をみると「出版・IP創出」が赤字に転落している。

今回、ビジネス＆ホラーで受賞作を出している角川ですが、直近の2026年3月期第1四半期では前年より大幅な減益でした。
ただ、これは前年が好調だったためでもあり、同社の「創作大賞」への意気込みや期待には影響しないと考えます。

②朝日新聞出版
（朝日新聞社の子会社のため、入手できる資料はごく一部のみ）

【ポイント】
①前年に引き続き今回も受賞作（エッセイ部門）を出している、「創作大賞」にとってなくてはならない出版社
②純利益の大幅増（前年比812％増）や、辻村深月「傲慢と善良」ほか大ヒット作品を多数擁していることから、出版部門の業績は好調だと推測

③光文社
（IR情報は非公開）

「創作大賞2025」では受賞作（ミステリー）と入選作（ホラー）を出している光文社。
「光文社、6期ぶりの黒字決算」のニュースタイトルにほっとしたものの、増益の理由が所有ビル売却による特別利益計上のため、本業の出版業は依然として赤字ということのようです。

④新潮文庫nex
（新潮社が2014年に創設したレーベルですが、新潮文庫が決算書を公開していないため同レーベルの業績もわかりません）

【ポイント】

①サイトを見ると「今、ノリにのっている」新進気鋭の作家さんの作品がズラリと並んでいて勢いを感じる。新人発掘への意欲も旺盛なようす。
②「創作大賞2025」ではミステリー小説部門で受賞作を出している。今後も「創作大賞」への積極的な参加が予想される

⑤双葉社文芸出版部

「クレヨンしんちゃん」で有名な双葉社の文芸出版部。
サイトを見ると、文庫PRのためのオリジナルキャラとしんちゃんがコラボしていたり、「ルーキー大賞」という独自の賞を創設したりと大きな熱意を感じます。

双葉社はIR情報非公開なので詳細はわかりませんが、「創作大賞2025」では前年と同じく「エッセイ部門」、そして「恋愛小説部門」でも受賞作を出しています。
これは「レタスクラブ」と並んで全社中トップの受賞数であり、同社の「創作大賞」にかける意気込みを表しているといえるでしょう。

⑤文芸春秋

「恋愛小説部門」で受賞作を出した文芸春秋ですが、IR情報は非公開のようす。

ただ、先ごろのニュースで出版事業の長期的な赤字や50代社員のリストラなど、ネガティブな報告がなされています。
独自の新人賞である「文學界新人賞」を有する名門大手出版社ですが、角川などに比べて時代の流れに乗れていないことが不振の原因かもしれません。今後の経営改革などに注目したいと思います。

長々ととりとめなく書き綴ってきましたが、「創作大賞」はまだまだ過渡期で、note、応募者、出版社ともに手探り状態だとも感じます。

加えて、上に挙げたように出版社の業績もさまざまで、受賞作の「その後」もさまざまなので、まだ確立された賞とは呼べないとも感じます。

もし「創作大賞」が今後10年続いたとして、輩出される受賞者は全カテゴリー合わせて最大でも200名くらいかもしれません。
うち、小説は半分いくかどうか（現状ではエッセイ、ビジネスが多いので）……

私が書いていることはあくまで出版界に身を置く一個人の予想に過ぎませんし、気持ちとしては（落選のショックで闇落ちする人が多いのもわかったうえで💧）みんなに夢と希望を与える「創作大賞」ができるだけ長く続いてほしいと思っています。

今回は以上です。
ご精読ありがとうございました。
（末筆ですが、ステキなイラストを拝借させていただいたharudiary__86様にお礼申し上げますm(__)m）