映画評56　黒沢清の神品『黒牢城』(上)

1　傑作を超えた"神品"

　黒沢清監督が初の時代劇を撮ると仄聞(そくぶん)した時、正直、期待と同時に不安を抱いた。いやむしろ、不安のほうが強かった。

　なるほど黒沢清は、サイコスリラー、ホラー、スパイ活劇、SFサスペンス、ピンク映画、B級アクション、競輪映画、学園ミュージカル、ヒューマンドラマ(『ニンゲン合格』！)など、さまざまなジャンルを横断して数々の傑作を世に送り出してきた名匠である。

　だが、撮影所システムが強力に機能していた戦後の日本映画黄金期(1950年代)から半世紀以上が経ち、映画が娯楽の王様ではなくなり、映画界全体として見れば作品の質も壊滅的に劣化し、映画の製作環境も厳しさを増している現在、とりわけ時代劇を撮るハードルは高くなっている。

　端的に言って、撮影所システムに支えられた時代劇全盛期には、優れた監督のみならず、多くの専門スタッフがいて、時代考証や、役者の所作(日常の身のこなし)、立ち回り/殺陣(たて)、あるいはセリフ回し(言葉遣い)の指導において高度な技量を発揮し、また、そうした時代劇特有の立ち居振舞いを身体的に表現しうる練達の役者が多く存在したのである。(●補説)

　よって、いかに黒沢清といえども、時代劇(それも戦国時代の！)を撮ることは、私には無謀な試みに思えたのだ。

　が、それはまったくの杞憂(きゆう)だった。

　スクリーンで見た黒沢清の本格時代劇『黒牢城』(2026)は、とんでもない傑作だった。

　いや、傑作という言葉さえ失効する、何か途方もない次元の映画、とりあえず〈神品(しんぴん)〉と呼ぶしかない映画であった。(原作は米澤穂信の同名小説。)

　2　心理ミステリーを突き抜けた〈言葉の活劇〉

　まず、複雑に入り組んだ物語と錯綜した人物関係を、有岡城城主・荒木村重(本木雅弘)を中心に置いて、破綻なく鮮やかに捌(さば)き切った黒沢自身の脚本が素晴らしい。

　そしてそれ以上に凄いのは、その脚本を147分のうちに手際よく〈画面化〉した、黒沢演出の異様なまでの冴えである。

　まったく、『黒牢城』は目のくらむような速度と強度で、ラストをめがけて疾駆し、あっという間に終わるのだ。

　しかも、カメラの長回しを多用した密室の会話劇でもあり、いわゆる血湧き肉躍る活劇性がメインではない本作は、にもかかわらず、その緩急自在の語り口において、また各人のめぐらせる権謀術数や城内にうごめく疑心暗鬼の禍々(まがまが)しさにおいて、見る者の集中を一瞬たりとも途切らせない。

　二十一世紀に突然変異体のように出現した、"シン本格時代劇"とも言うべき怪物的な映画である。

　以下では、冬・春・夏・秋という四つの章立てのもと、それぞれの章の要となる、四つの「謎/怪事件｣にポイントを絞って、『黒牢城』の物語ーーいわば四つの高密度の短編からなるーーをざっと要約しつつ、村重と黒田官兵衛の一筋縄ではいかぬ関係をみていこう。

　(本作は実は「謎解き｣一辺倒の映画でも、「心理ミステリー｣でもないが、その点については後述。なお、四つの事件の真相は伏せておく。)

　ーー時は1578年。天下統一を目指す織田信長の重臣・荒木村重は、突如、暴虐な主君に対して反旗を翻し、有岡城に籠城する。

　戦国の世にあって、村重は「殺さず｣の信念を守る武将だったが、翻意を促すためにやって来た織田方の使者で天才軍師の黒田官兵衛(菅田将暉)を、地下牢に幽閉する。

　やがて城内では次々と怪事件が起こるが、切れ者の官兵衛は、それらの事件を、幽閉されたまま解決に導く"安楽椅子探偵"、ないしは"コンサルタント"として、村重の奇妙な協力者となる。

　この、互いに心を許してはいない村重と官兵衛の、相手の腹を探り合いながらの不安定な協力関係こそが、『黒牢城』のサスペンスの核となる。

　そして、心の底では何を考えているのかわからない官兵衛/菅田将暉は、軽妙とさえ言える早口で、〈深く考えて(推理して)から喋る〉のではなく、〈そのつど頭に閃いたことを(おそろしくロジカルに)喋る〉、という風に言葉をよどみなく発するので、私たち観客は、じっくりと謎解きを鑑賞するというより、官兵衛が速やかに謎を解いていく様を、いわばスピーディーな【言葉の活劇】として堪能するのだ。

　(そのことと、物語の面白さに引っ張られてハラハラドキドキすることとが、矛盾なく同時に観客の脳内で起こる、という黒沢演出の怪！)

　いっぽう、村重に扮する本木雅弘は、"柔"である官兵衛とは対照的な重厚さ、剛直さの中にも、かすかなニュアンスで心の揺れを表す演技で、見事な存在感を放つ。

　そして、村重もまた、変事の真相を探る探偵となる。

　が、先に触れたように、探偵として見る限り、村重は、「主｣である官兵衛からヒントを与えられる「従｣の位置にあり、次第に知略家の官兵衛に心を操られていき、官兵衛の仕掛けた"罠"へと誘導されていく。

　もっとも映画は、官兵衛の進言(教唆？)により、家臣をひとり従え城を脱出して生き延びた村重の心中を、「謎｣として宙吊り＝サスペンスにしたまま幕を閉じる。

　そこで描かれるのは、自らの名を貶めんとした官兵衛の策略に気づいた村重が、その策に乗ったふりをして城を去る、ということだけである。

　(村重と官兵衛の関係性、力関係が徐々に変化していくところも、スリリングだが、このふたりの対峙は、黒沢の傑作スリラー『CURE/キュア』(1997)における、催眠術師の殺人教唆犯・萩原聖人と刑事・役所広司の"心理戦"を想起させる。)

　さて、四つの章のアウトラインはこうだ。

　「謎/怪事件｣(冬)➊
　有岡城は織田軍に囲まれ孤立無援となる。村重は、人質として預かっていた、織田方に寝返った安倍二右衛門(あべ・にえもん)の息子、自念を、武士の習わしに反して殺さず、生かすことにする。

　が、ある夜、自念は何者かの放った矢によって殺害される。いったい誰が、なぜ自念を殺したのか。下手人の割り出しは難航する。

　そこで村重は、この密室殺人事件を解決すべく、獄中の官兵衛に助力を求める...…。

　「謎/怪事件｣(春)❷
　城周辺のある戦(いくさ)で、村重の軍は敵将ふたりの首を討ち取ることに成功。

　が、敵将の首の一つが突然大凶相に変貌。官兵衛は村重に、その怪異の真相と、敵将の首を取った誉(ほま)れある討ち手が誰であったのかを、明らかにしてみせる
……。

　「謎/怪事件｣(夏)➌
　籠城が長期化し城内の士気が著しく低下するなか、村重は、僧侶・無辺(むへん/荒川良々)を密使とし、信長への降参の意を示した書状を明智光秀に送る。

　光秀は村重の真意を確かめるため、村重秘蔵の名物の茶壺・寅申(とらさる)を村重に要求してくる。

　村重は無辺に寅申と密書を託すが、城外へ出る前に、無辺と護衛の剣豪・秋岡四郎介(あきおか・しろうのすけ/ユースケ・サンタマリア)が斬殺され、寅申は持ち去られる。

　いっぽう、信長の人質となっていた幼い息子・松寿丸(しょうじゅまる)が殺されたことを知った官兵衛は、非道な信長ではなく、村重に尽くすと口にする。(史実では松寿丸は匿われて生き延び、長じて黒田長政となる。)

　そして村重は、官兵衛の助言により、自分に仕える僧形の武士・能登入道(吉原光夫)が無辺と秋岡を斬り殺したことを突き止める……。

　「謎/怪事件｣(秋)❹
　無辺と秋岡を斬った能登入道は、信長と通じていたが、明智光秀宛ての村重の密書の内容を皆の前で告げようとした時、何者かに銃撃される。そしてその直後、雷に打たれて絶命する。

　家臣の能登入道にも背(そむ)かれ、いよいよ求心力を失っていく村重は、血気盛んな側近・北河原与作(坂東龍汰)の助言もあって、有岡城の開城を決意する。

　そのことを見抜いた官兵衛は、村重が流血を好まず、名誉のための戦死を否定するのは、暴虐な信長と真逆の評判を天下に広げようとした功名心からであり、また権勢を強めようとしたからだと、シニカルに言う。

　官兵衛はまた、能登入道を撃った狙撃犯は、村重に代わって能登を成敗したのではないか、さらにその狙撃犯は神仏の代行者として天罰を演出したかったのではないか、と村重に示唆する(当時、民衆の間では一向宗、南蛮宗(キリスト教カトリック)などが広まっていた)。

　さらに官兵衛は、能登を撃った狙撃手を首尾よく逃がすべく手引きをした者がいた、と明察し、先に触れたように、この先の村重の身の処し方についても進言する。

　そして遂に、すべてを裏で操っていた"黒幕"の存在が明らかになるーー。

　以上が、プロットのごく簡略なあらましだが、これだけでも『黒牢城』の物語が、いかに緻密、かつサスペンス豊かに練られているかが察せられよう。

　次回は、『黒牢城』における黒沢清の演出について、具体的にみていこう。(続く)

●補説
　正確に言えば、日本映画の黄金時代には第一次(1930年代)と第二次(1950年代)がある。第一次黄金期の時代劇の監督、およびその代表作を以下に記す(サイレント『忠治旅日記』のみ1920年代)。

■山中貞雄
　『丹下左膳余話　百萬両の壺』(1935)
　『人情紙風船』(1937)など。
■マキノ正博(のち雅弘)
　『血煙高田の馬場』(1937)
　『忠臣蔵/天の巻』(1938)
　『鴛鴦(おしどり)歌合戦』(1939、ディック・ミネが、志村喬が歌う！)など。
■伊藤大輔
　『忠治旅日記』(1927)など。
■伊丹万作
　『赤西蠣太』(1936)など。