ダイヤモンド・オンライン掲載２本／松本清張の意外な女性遍歴／「砂の器」製作秘話／日経新聞一面「春秋」

清張作品で「中年女性」が魅力的に描かれることが多いのは、彼自身、若い女性と付き合った経験が乏しいためだった。若い頃、彼は、印刷画工として生活を安定させるのに精一杯で、正社員となったあとも、戦中・戦後の混乱の中で、日々の生活に追われたため、若い女性と付き合う機会がなかったのだ。
松本清張は酒が飲めなかったため、銀座のバーなど歓楽街に行くことは少なかった。ただ印刷画工として一人前になったのちは、女性たちとの関わりが薄かったわけでもない。優しい性格の清張に惹かれる女性たちはそれなりにいた。

松竹の出資が決まると、橋本は独立プロダクションの機動力を生かして、少人数のスタッフで撮影に挑んだ。満足のいく天気にならないとカメラを回さず、「最高の条件を狙って父子の旅」を撮影した。

「厳冬の津軽海峡は竜飛岬に始まり、春の信州、新緑の北関東、盛夏の山陰、紅葉の阿寒。撮影隊は1年をかけて日本列島を縦断、その四季の絶景を旅する父子とともに撮っていった」（『鬼の筆』）

　映画「砂の器」の魅力が、橋本忍が撮影の指揮を執り、編集も手掛けた「日本海側の四季折々の風景の中を父子が行脚するシーン」にあることは間違いない。映画「砂の器」といえば、この場面である。

　橋本忍が「砂の器」の映画化にかけた努力は、作中の父子の行脚に似ていた。彼も清張のように高等小学校卒の経歴で奉公に出た経験があり、兵卒として赤紙を受け取り、粟粒結核にかかり、死を覚悟したことがあった。