落語日記　寄席は団体戦だということを主任の高座で見せてくれた遊雀師匠

池袋演芸場　５月上席後半夜の部　三遊亭遊雀主任興行
５月７日
遊雀師匠が久々の主任興行、その２日目にお邪魔してきた。

桂南なん「田能久」
途中入場。噺自体が持つ民話のような味わいを、昔話の語り部のように雰囲気そのままに聴かせてくれた南なん師匠。老人に化けたウワバミと親孝行で実直な田能久の素朴な会話が南なん師匠のニンにピッタリ。ときたま入るクスグリが独特の可笑し味を出していた。

仲入り

坂本頼光　活動写真弁士　「昆虫カメラマンの復讐」
幕が開くと、高座の背景の襖が開いて壁が出現している。この襖の向うには部屋や空間が無い。このいきなり壁の状況を可笑しくイジル頼光先生。他の寄席と異なり、ここではこの壁に映画を投影するのでスクリーンが要らないという利点があるとのこと。
作品は、明治４５年製作の昆虫が活躍する人形アニメ。この時代にストップモーションアニメの技術があったとは驚き。
内容は昆虫夫婦の不倫によるドタバタ劇。いつの世も、このテーマは物語の題材になるようだ。色っぽい描写をシニカルな視点で語り、画像以上の情報を盛り込んで可笑しさを生んでいる頼光先生は、活弁の技の真骨頂を見せてくれた。

春風亭かけ橋「五月幟」
この芝居では、仲入りあとの出番で二ツ目が交互出演される顔付けがされていて、この日はかけ橋さんの出番。芸協に移籍され、今まで聴く機会のなかったかけ橋さん。
この日に掛けてくれた演目も珍しい噺で、初めて聴く。最初は「人形買い」かと思ったが、筋書きが進むにつれて別の噺だと分かる。粗筋は、五月人形を買いに出掛けた亭主が、途中で仲間と出会い喧嘩の仲裁で一席設けて、人形を買う金銭で呑んでしまうというシクジリ話。下げが五月人形に関するもので、この季節にはピッタリ。この滑稽噺を、意欲的に表情豊かに語ってくれたかけ橋さんだった。

三笑亭夢丸「よいよい蕎麦」
マクラから会場の笑いを起こしていた夢丸師匠が掛けてくれた本編は、こちらも続けて珍しい噺。江戸に出てきた田舎者二人組が、都会の文化風俗に戸惑うという筋書き。炭団を饅頭と勘違いしたり、蕎麦の食べ方が分からないとかなり強調された田舎ぶり。
この噺は、物を知らない田舎者の粗忽な様子を笑い話にしている。江戸っ子が田舎者を笑い者にするという、落語としては珍しくない題材。しかし、現代では通用しづらいテーマだ。登場した二人組は、たんなる田舎者ではなく与太郎と呼んでも良いほどの間抜けぶり。田舎者の滑稽さを笑い者にするのは聞いていて気持良いものではない。それを笑い話として聞き手に不快感を感じさせないように演じるのは難しいと感じた。高座に掛ける落語家が少ないのも、この辺りが所以かもしれない。そんな噺を掛けた夢丸師匠は、珍品噺のコレクターであると同時にチャレンジャーでもあるのだ。

ネットで調べると、この噺の注目点がもうひとつあった。この噺の演目名で使われている言葉が、高齢者を揶揄するときに使われる差別的要素の強い言葉であるということ。この言葉は今では日常会話でほとんど聞かれなくなったが、私の子供の頃は、普段でも使われていた。
この言葉は、本来の噺の中で下げにも関わる言葉として登場する。悪口で使われた言葉を田舎者二人組は誉め言葉「良い良い」と思い込まされ、芝居小屋の掛け声で使ってしまうという失敗をする。
今回の夢丸師匠の一席では、この言葉を使わず、これを「とうへんぼく」に置き換えた。ネットで調べると、三遊亭圓窓師は五百噺の中でも取り上げていて、その中で件の言葉を「べらぼう」に換えているそうだ。他の演者の情報は不明だが、どうやらこの言葉は演目名としては残っているが、噺の中では他の言葉に置き換えられて使われているようだ。このあたりも、この噺が聴かれなくなった理由なのだろう。

桧山うめ吉
膝替りの色物は、文字通り華やかなうめ吉師匠。地毛で日本髪を結っていて、艶やかな着物姿と短い小唄の連続で、江戸の空気が一気に広がる。
「水の深さ」「行きに寄ろうか」「箱入り旦那」「新土佐節」「お清、しゃもじはどこにある」踊り「潮来出島」

三遊亭遊雀「船徳」
マクラはゆっくりとした語り口で、モニターを聴きながらネタ帳を見て、何を掛けようかと考える時間が好き、というお言葉から始まる。この日は、かけ橋さんと夢丸師匠が珍しい噺を掛けていたので、楽屋でも何という噺かとざわついていたそうだ。
ここで遊雀師匠が演目名を伝えてくれた。そんな楽屋ではネタを巡る薀蓄話に花が咲き、夢丸師匠がかけ橋さんの演目を解説してくれて、博識ぶりを見せたそうだ。
その夢丸師匠が高座から戻ってくるなり「今日はみんなが知っている噺がいいですよ」と遊雀師匠に伝えてくれたそうだ。客席の反応を次の演者に伝えるというのは寄席の伝統的習慣だろう。夢丸師匠がご自身の高座やかけ橋さんの高座での客席の反応から感じた伝達事項。
と言うことで、皆さんご存じのお噺を、そう宣言して噺に入る。そこでいきなり「船頭になりたい」という若旦那のひと声で、会場は爆笑。遊雀師匠の十八番の船徳、ご存じ過ぎる演目と誰もが分かった瞬間、何とも言えない可笑しさが爆発したようだ。

珍しい噺二席が作った空気を逆手に取った、寄席のベテランらしい見事な技。客席の空気を敏感に読み取って、それをご自身の高座に活かすテクニック。そして、演目の流れや客席の空気を反映させた臨機応変な高座は、まさに寄席の楽しさだ。また、出演者の高座の流れが活かされた様子は、寄席が団体戦と呼ばれる所以であることも強く感じさせてくれた。そんな寄席の醍醐味を味わわせてくれたのが、この日の遊雀師匠なのだ。
本編は、十八番の噺。まさに自家薬籠中の噺と呼んでもいい演目。遊雀師匠は手の上で自由自在に噺を転ばし、遊びまくる。
泣き虫で我儘な若旦那はお馴染みで、またお会いしましたねという感じ。見栄っ張りなくせに気弱で、我慢できなくなれば逆切れの大暴れ。進化系の若旦那と呼ばせていただきます。
そんな爆笑の高座で〆た遊雀師匠だった。