質問は、時に凶器になる　密室サスペンス映画「入国審査」から学ぶ対話のあり方｜入国審査（2023スペイン）【ネタバレなし】

この映画の魅力を３行で

• 新天地での幸せな暮らしを夢見てニューヨークに降り立ったカップルが、入国審査という密室でただ質問だけを浴び続ける77分間のサスペンスです。

• なぜ止められたのか、何が疑われているのかを一切明かされないまま尋問が続くことで、読者自身もじわじわと追い詰められていくような緊張感を味わえます。

• そして何より、「質問する」という一見無害な行為の裏に潜む支配の構造を、鋭く浮かび上がらせる作品です。

こんな方におすすめ

• 密室サスペンス・心理スリラーがお好きな方

• 移民・国境問題に関心がある方

• 対等な人間関係の築き方について考えたい方

• 実話に着想を得た社会派作品に興味がある方

• 低予算ながら世界の映画祭で評価された作品を観たい方

理由も言わずに聞かれた日

　あなたにも「なぜ訊くのか？」の理由も告げられないまま、質問だけを重ねられた経験はありませんか？

　それは例えば、面接で、税関で、あるいは家族や恋人との会話で。

　答えると、次の質問がやってくる、の繰り返し。

　相手が何を知りたいのか、いつまで続くのかもわからないまま、ただ答え続けることだけを求められる。

　本作『入国審査』は、その息苦しさを77分間、まるごと体験させてくる映画です。

　ニューヨークの空港の一室で、ディエゴとエレナというカップルが受け続ける尋問。

　その先に何が待っているのかを知らないのは、彼らだけでなく、観ている私たちも同じです。

　さあ、感情の奥行を、この映画から…

作品紹介

　本作は、アレハンドロ・ロハスとフアン・セバスティアン・バスケスによる監督デビュー作で、原題は「La llegada」、英題は「Upon Entry」です。

　二人の監督自身が故郷ベネズエラからスペインへ移住した際の実体験にインスピレーションを得て制作されました。

　わずか17日間の撮影、製作費65万ドルという低予算作品ながら、スペイン映画として初めてインディペンデント・スピリット賞３部門にノミネートされたほか、SXSW映画祭への正式出品、タリン・ブラックナイト映画祭新人作品賞の受賞など、世界各国の映画祭で高く評価されました。

　主演は、ディエゴ役にアルベルト・アンマン、エレナ役にブルーナ・クッシ。

　2023年製作。スペイン映画。上映時間は77分です。

あらすじ＆みどころ

　移住のためスペイン・バルセロナからアメリカ・ニューヨークへ降り立ったディエゴとエレナ。

　エレナがグリーンカードの抽選で移民ビザに当選し、事実婚のパートナーであるディエゴとともに、新天地での幸せな暮らしを夢見てやってきました。

　ところが入国審査でパスポートを確認した職員は、なぜか二人を別室へと連れて行きます。

　そこで始まるのは、拒否権のない密室での尋問。

　予想外の質問が次々と浴びせられる中、やがてある質問をきっかけに、エレナはディエゴに対して疑念を抱き始めていきます…

　この息詰まるやり取りの行方…最後まで目が離せません。

アドラーレンズの視点①：質問は、時に凶器になる

　一般に、質問をすることは「無罪」だと見られがちです。

　答えないこと、または、答えをはぐらかすことのほうが、なぜか「有罪」であるかのように見られてしまいがちです。

　しかし本作を観ていると、この前提そのものを一度疑ってみる必要があるように思います。

　質問という行為は「私の疑問に答えなさい」という命令と受け取られることもあります。

　また、何の目的でされているのかわからない質問に答え続けることは、質問者への隷属を強いられているようなものです。

　ましてやそれが、入国審査官のような、入国できるかどうかという、人生を左右するようなことに関係する相手からの質問では、なおさらです。

　そして、入国審査官が入国許可を人質に、好き放題に質問攻めすることは、構造としては、相手に銃を突きつけて「答えないと撃つぞ」とすることと同じです。

　こんな質問は、もはや凶器です。

　質問の目的を明かさないまま質問を重ね続けることは、対等な関係ではなく、支配する側とされる側の関係を作り出してしまうことになります。

　対等な関係でなく、支配関係でされる質問は、敵対するか、隷属するかの選択を迫られ、すればするほど関係は悪くなってしまいます。

アドラーレンズの視点②：目的を共有することが、対等さを取り戻す

　この支配的な構造から抜け出す方法はあるのでしょうか？

　それは、方法次第で、可能です。

　そこで大切なのは、質問者が「何のためにこの質問が必要なのか」「そのためにどれくらいの回答が必要なのか」を、あらかじめ相手に伝えるということです。

　目的が共有されて初めて、質問者と回答者は対等な関係になれます。

　なぜなら、質問する・答えるという行為について、両者の間に合意が生まれるからです。

　目的が見えない質問は命令であり、目的が見える質問は対話となります。

　この違いを分けるのは、質問の内容そのものではなく、目的をどれだけ誠実に共有できているかという一点なのだと、本作は静かに教えてくれます。

あなたの質問は、誰のためのもの？

　もしあなたが誰かに何かを尋ねようとしているなら。

　その質問は、誰のための質問となっているでしょうか。

　相手を理解するためのものでしょうか、それとも相手を従わせるためのものでしょうか。

　質問する自由があるように、質問に答える・答えない自由もまた、相手の側にあります。

　その自由を十分に大切にしてくれる質問だけが、対等な関係へとつながっていきます。

おわりに

　密室で交わされる、質問をする／される、というたったこれだけの会話劇でありながら、本作が突きつけてくるものは、私たちの日常に潜む力関係そのものです。

　誰かに何かを尋ねるとき、その質問の目的は何で、それをどれだけ誠実に相手と分かち合えているかを、大切にしていきたいものです。

　なぜなら、そうすることは相手との関係を対等な関係へと進め、やりとりを重ねる度にする協力関係は、互いの幸福感の増大に、深く関係しているからです。

作品データ

• 原題：La llegada／英題：Upon Entry

• 製作年：2023年（スペイン）

• 上映時間：77分

• 監督・脚本：アレハンドロ・ロハス、フアン・セバスティアン・バスケス

• 出演：アルベルト・アンマン、ブルーナ・クッシほか

• 配給：松竹

• 日本公開：2025年8月1日

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