奈良クラブを１００倍楽しむ方法#098 26/27シーズン 第2節　対鹿児島ユナイテッドFC　マカロニえんぴつ "終宵"

今年は夏アニメが豊作だという。テレビだけでなく、もうすぐ『魔法少女まどかマギカ』の新劇場版や『響け！ユーフォニアム』の完結編も劇場で公開される。アニメ好きにはコンテンツとしては不自由ないという環境だ。贅沢この上ない。

この夏アニメのなかで、個人的にベストだと思うのが『ワールド・イズ・ダンシング』である。このアニメは、能楽の始祖である観阿弥・世阿弥親子、特に世阿弥を主人公にした漫画をアニメ化したものだ。原作の漫画を読んでいないので恐縮なのだが、このアニメの主題は「よい」だ。では、「よい」とは何か。

世阿弥は「舞う」ことに意味を見いだせない少年だった。偉大過ぎる父観阿弥に比べ、自分は全てにおいて劣っている。しかし、世阿弥の感じる劣等感の根源は、そもそも「舞う」ことについて、それは父の舞でさえも、世阿弥自身が「よい」と感じていなかったということだろう。ある出来事をきっかけに、世阿弥は「よい」と感じる舞に出会う。南北朝時代の最終版という時代のうねりとあいまって、彼は彼なりの「よい」と感じる舞を発見していく。つまりは、「舞う」ことの意味を再発見していくという物語だ。ちなみに、観世能は奈良県の川西町が発祥の地とされている。観阿弥や世阿弥は奈良県出身のスーパースターだった（出生地に関しては所説あるらしいが）。

この物語をアニメーションで表現するために絶対に手を抜いてはいけないのは、舞における表現の身体性だ。この作品が傑作なのは、最新技術も使いながらしっかりと身体性の表現、躍動感やリズム感を描き出すことができていることに尽きると思う。物語のテーマに対して、表現が負けていない。むしろそれを加速させている。テーマが凡庸ならそもそも芸術として成り立たないし、表現が凡庸ならアニメとして落第だ。どちらも両立できているからこそ、この作品は見ごたえがあるのだと感じる。

さて、このアニメの主題である「よい」について、奈良クラブを題材に考えてみようと思う。今の奈良クラブについて、どの点が「よい」と考えるのか、それはなぜかを考えることである。このシーズンが始まって４試合目だが、プロレベルの相手では３敗。しかも失点が重なり勝利にはほど遠い内容だ。そのなかで、「よい」といえる要素はあるのか。こういう時だからこそ、立ち止まって丁寧に考えていこう。J３第二節の鹿児島ユナイテッド戦、天皇杯一回戦FC大阪戦を総括する形で議論をしていこう。

全体の視点、個人の視点

鹿児島戦の奈良クラブのスターティングメンバーを見てみよう。フォーメーションは1-4-2-3-1、ということになっている。「ということになっている」というのは、表記上という意味で、保持（ボールを持っているとき）は1-3-2-5ような立ち位置になる。保持のときは右サイドバックの吉村 弦が前線まで出ていき、中盤に入る。バックラインはセンターバックの2人にピボーテの1人で三角形を構成し、2トップでプレスに来る鹿児島に対して数的優位を作る。鹿児島やFC大阪が採用する1-4-4-2のフォーメーションはプレス型のチームの基本形であるが、弱点は2（つまり2トップ）の選手の間を抜かれると全体が下がることを余儀なくされることだ。これは百年構想リーグのときに解説したので詳細は省く。リーグでの鹿児島戦、天皇杯のFC大阪戦も前半はここでボールが保持できたので、前半の入りは悪くなかった。ただ、当たり前だが相手もこれにアジャストしてくる。勝負はここからなのだ。

ボールが保持できているので奈良クラブのペースに見える。ゲームの主導権は握っているように見えるのでそう感じるのだが、有効な前進ができているのかというと、あまりそうは見えない。僕の考えるポイントは以下の3点だ。

①中盤を形成できていない

鹿児島戦でピボーテを務めたのは森田 凜だった。もともと百年構想リーグでは芝本がここにフィットし、森田 凜は相手の立ち位置に対して自由にポジショニングしていたように思う。おそらくは怪我の影響だろうが、芝本は欠場中。森田はここが本来のポジションでもあるので、彼のパフォーマンスは悪くない。むしろ良い。
ただ、森田からの有効なパスコースが少ないように見える。これは奈良クラブが良くないときに起きる現象で、全体が２列になってしまい、中盤が消滅することだ。百年構想リーグはここで森田だけでなく、國武や田村 翔太が降りてきてボールを引き出す役割をしていたが、今はそのパスラインが消えている。結果的に比較的パスの出しやすい川﨑 修平にボールを預けて、彼の個人技で局面を打開してもらうということになる。鹿児島戦の後半、川﨑 修平の奮闘ぶりは目を見張るものがあったが、裏を返せば彼のところからしか攻めることができなかったということでもある。

森本 ヒマンや望月 想空のどちらかがこの役割をしなければならないところだが、彼らの最大の魅力はゴール前での得点感覚である。しかしながら、この二人の併用は、双方がお互いの入りたいスペースが被ってしまい、彼らの連携でゴールに迫るというシーンはほとんど見られない。彼らのミスというよりも、彼らを使う側の選択のミスというふうに見える。むしろ、この役割を現在のチームで最も理解しているのは川西 翔太だろう。鹿児島が布陣する1-4-4-2のラインの間にスルスルとポジションをとり、捕まえられそうで捕まえらないところに立つ。「中間ポジションとはここですよ」という教科書のような立ち振る舞いは、間違いなく今後のチームの成績を左右するだろう。

彼の真骨頂をみたのは、この試合よりも天皇杯のFC大阪戦だ。彼のボール捌きは、まさに舞のようだった。ボールを晒すように持つが、相手が来たところをタイミングでひらりひらりと交わす。味方にとって見つけやすく、相手には出てこれないところに立ち、ボールの出しどころに困る前にボールを引き取り、状況を変える。独特のリズム、裏拍でのステップ、ポーカーフェイスで難しいことを簡単に見せる技術…これこそ「よい」プレーだ。彼のエレガントさは往年のレアル・マドリーのボランチ、フェルナンド・レドンドを彷彿とさせた。本来はもっと前目のポジションとのことだが、ボランチでも十分にやれるように思う（その分の増加する運動量も兼ねると、途中出場からのジョーカーになるだろうか）。

②サイドバックの関係性

この3試合で気になった点の一つは、チーム全体におけるサイドバックの関係性だ。これは①の中盤が形成できていないということに原因があるのだが、両サイドバックがビルドアップに有効に参加できていないように見える。奈良クラブは所謂「偽のサイドバック」の要領でサイドバックが大外ではなく中に立ち位置をとることが多い。ボールは持たせてもらっているので攻撃時間は長く、その位置まで上がることはできているのだが、そこへパスが出て連携で崩すというシーンはほとんどない。この現象の意味するところは、独力で突破できる川﨑 修平は良いとして、相互の関係性のなかで持ち味をだす田村 亮介が試合から消えてしまうことにある。彼が試合から消えてしまうと、おそらく彼からの高精度のクロスで得点を狙おうという望月・森本の併用の良さももちろん出ない。

このパスラインを繋ごうと縦横無尽にピッチを走る増田 隼司の献身性は大健闘と言ってよいが、逆を言えばおそらく動きすぎているように見える。ここは高度な部分で、自分たちの状況だけでなく相手の状況を鑑みてベストな立ち位置を取らないとダメなので、「ここが正解ですよ」というものを図で示すことはできない。「言うは易し」という、かなり絶妙なものを求められる、ハイレベルなタスクであるということは知っておいてほしい。ここが噛み合ってこなければ、バックラインから縦パスを引き出すことは難しいのだ。

③水を運ぶ選手の不在

断っておくと、僕は選手の奮闘ぶりについてはまったく不満がない。一人ひとりが全力以上のものを出しながら戦っているというのを十分に感じているし、パフォーマンスにも満足している。ただ、それが点で終わっていて、線にならない。これは攻撃だけでなく守備でも同じだ。特に失点の多い守備の課題の言われる奈良クラブだが、僕はむしろ攻撃の終わり方の悪さにフォーカスすべきのような気がする。基本的に奈良クラブが失点をする際は、相手のボール保持者がノープレッシャーでボールを蹴ることができているので、あの状況で守れという方が酷だ。守りようがない、というのが正直なところではないだろうか。

奪われ方が悪いというのは、意図した前進ができていないということである。ワールドカップで見せたスペイン代表のポゼッションは、徹底的に無理をしないということだった。常に安全なパスコースを作り続ける。そのために全員でハードワークをする。そうやってじわじわと時間をかけて前進してくるので、相手も必然的にラインを下げざるを得ない。仮にボールを奪えたとしても、前線に残る選手の枚数は少ないので、有効なカウンターを打てない。大会を通じての失点が１だったのは、よく言われるようにボール保持が攻撃だけでなく守備でもあるということに尽きる。スペイン代表はメンバー構成も多少修正している。技巧派のペドリではなく、攻守にハードワークできるファビアンがスタメンになったし、右サイドバックは攻撃力のあるマルコス・ジョレンテではなく、バランスのとれるペドロ・ポリョでヤマルの守備負担を軽減した。そして何より左サイドバックのククレジャの守備力と、ボールを逃がす抜群のポジショニング。フルタイムで彼らが間違いのないポジショニングをすることで、仮にボールをロスとしても相手の選択肢は限られた状態での攻撃になる。スペインの守備でよく見るシーンに、相手がハイラインの裏にボールを蹴りこんだところにゴールキーパーのウナイ・シモンが入りだしてカバーをすることがあるのだが、あれは「もうそこにしか蹴りだせない」というところに限定しているので、シモンも迷いなく判断できるからだと思う。対してフランス代表は、各々が少しだけ無理をすることで成り立っているチームだった。個のパフォーマンスの最大化がコンセプトのチームなので、自ずとそうなるのは合目的的である。ただ、その無理が隙にもなりうるというところをスペイン代表は抜け目なくついていた。現在の奈良クラブも、無理が隙になってしまっているように見える。

かつてジェフ千葉や日本代表の監督を務めたイビチャ・オシム監督の独特の表現に「水を運ぶ選手」というのがある。目立つことなく、攻守のつなぎ役を果たす選手のことだが、奈良クラブに欠けているのはこのタイプの選手だ。田村 翔太の移籍での得点能力の低下をいう声を聞くが、一番痛いのは國武のほうだろう。百年構想リーグも彼が先発に定着してから成績が上向きになった。ボールを納める能力だけでなく、切り替え時のカウンタープレスを９０分続けられる選手がいなくなるのは、チームにとってかなり痛い。新加入の安藤 陸登はもっと得点にフォーカスした選手だから、どちらかというと田村 翔太の役割であるし、望月 想空はそもそもゴール前で輝く選手だ。後藤 卓磨や川西 翔太、増田 隼司がこの役割をどこまでこなせるかが今後のチームの成績を左右する。

秘すれば花なり

世阿弥の残した有名な言葉に「秘すれば花なり、秘せずは花なるべからず」というものがある。「見物人にとって、花だという事が分からないのが、演者の花になる。」(『風姿花伝』口語訳より)という意味で解釈されるが、その本意については様々に理解されるところである。先のワールドカップで、最も「秘すれば花」を実践したのはスペイン代表だった。おそらく、スペイン代表の試合は、初めてフットボールに触れた人には面白くなかったのではないだろうか。ほとんどのパスが横方向で、何を狙っているのかが見えない。メッシやクリスティアーノ・ロナウドといったスター性はあまりなく、そういったものを持っているラミン・ヤマルは本調子ではなかった。しかし、スペインと対峙するチームは、まったく何もさせてもらえない。彼らのフットボールは華やかではなかったかもしれないが、間違いなく「花」があった。つまり、彼らなりの「よい」を完璧に舞ったということであった。

現在の奈良クラブの批判の的にされるバックラインでのパス回しだが、僕はこれについては逆で肯定的に考えている。むしろもっと「もっとディフェンスで回すべき」と考えている。むしろあそこでのパスが中途半端なままに無理やりに前進することで悪い取られ方をしてしまい、ピンチに至るケースが多い。鹿児島戦の２失点目が顕著だが、あの失点を恐れて前線へロングボールを蹴ってしまうと、もはや奈良クラブの持ち味はなくなってしまう。奈良クラブの「よい」舞のためには、あそこで丁寧に回すのは必要な手順であると思う。

ポゼッションとは「無理をしないことを無理矢理する」というような、かなり転倒した表現のプレースタイルである。つまらないディフェンスラインでのパス回しと、有効なポゼッションというのは前進することが前提として成り立っているのかという明確な違いはあるが、その差はディフェンスではなくその周辺の選手の立ち位置で決まる。例に出したスペイン代表も、デ・ラフエンテ監督の船出当時はそこまでポゼッションが上手だという感じではなかった。上手だったが、相手を圧倒できるほどの質ではなかったというべきだろうか。このスタイルは構築するのには時間がかかわる割に、失われるのはほんの一瞬という、極めて脆い夢のようなプレーモデルでもある。だから美しいのだが。

先にも述べたが、奈良クラブの課題はバックラインでのボール保持の次の手がないことである。誰が水を運ぶのかが明確でなく、むしろ全員が得点を決めにかかってしまっているため、水を運ぶというよりも爆弾ゲームのようなパスワークに終始してしまっている。鹿児島戦の望月 想空のゴールは素晴らしいものだったが、再現性という点でみればかなりラッキーなものだった。ラッキーというのは、彼の個人能力に依存する部分が多く、毎試合あれを彼に期待するわけにはいかないということだ。チームとしては、相手をもっと走らせ、マークのずれを作り、スペースを意図的に作り出すことなくして、安定した得点はありえない。百年構想リーグでは、それが不十分でも田村 翔太が個人技でどうにかできたというところで、その粗さが目立たなかっただけである。この課題は大黒監督の就任からずっと解決されないままだ。加えて芝本や國武といった重要な選手が不在になると、とたんに機能しなくなる。選手の個人能力という「花」の部分にフォーカスするのも楽しいが、フットボールの醍醐味とはその「秘する何か」＝「よい」の部分であり、まさにそれはチームとしてのロジックの部分ではないだろうか。

世阿弥の言葉を引用すれば、「時分の花」と「まことの花」という対比がある。「時分の花」とは、一過性のその時だけの魅力のこと、「まことの花」とは一生失われない魅力のことである。今もまだ構築されないチームとしての「よい」が構築できなければ、それなりにラッキーな形での勝利はつかめるだろうが（時分の花）、恒常的に勝利をしていくこと（まことの花）はできない。

今の奈良クラブから「よい」を問い直す

これは完全に私見だが、奈良クラブにとって一番ハードルが高いのは「美しい敗戦」である。「美しい敗戦」というのは、自分たちのやりたいことをしっかり見せたうえで、それに応えた相手がさらに上回るものを見せてきて負けるというものだ。昨年の鹿児島戦は、そういう敗戦にかなり近いところまで来ていたように思う。きわめて悔しい敗戦であったが、そのときの奈良クラブとしての「全力」を出し切ったという姿は見せることができた。だからこそ、自分たちの思う「全力」のさらにその上の「全力」があることを思い知ったのだ。何度も書いているが、正直なところ勝ち負けというのは時の運（時分の花）な面もあるので、それそのものだけで試合の良し悪しを決めてはいけない。僕はロマン主義者なので、「醜く勝つくらいなら美しく負けろ」というヨハン・クライフのセリフが大好きだ。とはいえ、醜く勝つ以上に美しく負けることは難しい。まずは、醜くても勝たなければならない。それができて、初めて「美しく破れる」ことが可能になる。論点は「そこまでの価値観に向かって試合に取り組めていたのか」にある。

ヨハン・クライフの美学的な価値観は、世阿弥の「よい」と同義である。つまり、見る人の心を動かし、ここではないどこかへと体ごと持っていかれるような、それを見た次の日にも身体性をもって思い出せるようなものだ。入り口はそれぞれでも、そこにいた人が同じ体験がなされるようなものが「よい」だ。百年構想リーグでも、派手な勝利（ホーム富山戦や大分戦、金沢戦）や醜い勝利（今治戦）はあったが、美しい敗戦はなかった。むしろできなかったというべきだろうか。

この価値観において、「たられば」的な仮の話はまったく無意味である。個人的には敗戦の際に語られる大黒監督の「仮定の話」はきわめて印象を悪くする。大黒監督のコメントが、どこか他人事に聞こえるのは、彼が会見の中で「仮定の話」が頻出するからだ。

もしそういう言い方が許されるのなら、天皇杯FC大阪戦では怪我などでセンターバックの枚数が揃えられずに不慣れな高畠 捷、怪我明けでコンディションもままならない宮崎 樹を起用せざるをえない状況になったことはどう説明するのだろう。「もし鈴木 大誠がいれば」と言ったところで始まらないが、彼がチームにいないことにいての責任はどこにあるかは明白である。鈴木 大誠がいて結果が変わったかどうかはわからない。同じだったかもしれないし、違ったかもしれない。しかし、彼がいればと考えてしまうのは奈良クラブのサポーターなら誰しもそうではないだろうか。本当は彼がいるかいかいかということはどうでも良い。しかし、監督が敗戦のたびに仮定の話を持ち込むならば、むしろその監督の立場すら仮定の話の対象になるのではないだろうか。

監督が会見で話さなければならないのは、仮定の話ではなく現実の話だ。どういう意図で試合に臨んだのか。相手のどこを対策し、そのうえで自分たちのストロングポイントをどのように表現しようとしたのか。その采配は実際どのくらい試合に影響したと感じているのか。サポーターが聞きたいのはそういうことであって、「あれが入っていれば」というのは素直な思いだとしても監督のセリフではない。大黒監督にとっての「よい」がどのようなものか、それがどうして表現できてないのか、何が足りないのか、現状どの程度達成できているのか。彼が監督としての立場で果たさなければならない責任とは、こうしたことについて話すことだ。少なくとも仮定の話ではない。

ちなみに、試合そのものの方法や立ち向かい方については、僕は現在のチームにほとんど不満がない。試合の進め方や選手起用については、大黒監督の考えている（と想像する）ことと僕の思いとはそこまで誤差がない。ゆえに、そこまで間違ったことはしていないわりに結果がでないという状況については一定の理解はある。やれることはやっていると思うし、大事なのはリーグ戦の方だから、天皇杯での選手起用についてはかなり引いて考えることにしている（それでも、相手が相手だけに飲み込むにはつらい敗戦ではある）。だからこそ、監督は現実に向き合ったコメントを残さなくてはならない。

それでもスタジアムに行くこと

鹿児島戦は約４０００人の観客が集まったとのことだった。非常に熱気のあるスタジアムの雰囲気は、これまでで一番とも言える情熱の集合だった。奈良クラブの選手たちが「よい」を見つけるためには、観客の情熱は不可欠だと思う。勝負事なので、負けてしまうこともある。それは仕方がない。ただ、もしかするとそこで起こるかもしれない奇跡の瞬間は、スタジアムでないと体験できないものだ。画面でも「よい」は感じられるのだが、そこは空間的な体験があったほうが良いだろう。ロートフィールドのある種の「近さ」は、その「よい」の体験をダイレクトに味わえる環境である。負けが込んでいるからといって、スタジアムに行かないということは、僕にはない。

戦術的な部分や駆け引きのところは、実際のところは本当にどうでもよいのだ。「どうでもよい」というのは言いすぎだが、最近はここが語られすぎていて、大事なことが抜け落ちているように思う。大事なことはこれまで述べてきたように、「何かわからないけどすごい」「言葉にできないけど感動した」という体験ができることである。そのために戦術があり、その戦術を超えたところに「よい」がある。奈良クラブはそれに対して挑戦することを目指したクラブだ。あくまでそこについては挑戦しきってほしいと思う。それが、最終的には結果を良くするための最善の道であるように思う。「たられば」ではなく、「今ここ」にフォーカスしよう。世阿弥で言えば「初心、忘るべからず。」である。あくまで「奈良クラブが好きになったころ」の気持ちを大事にしていきたいものですね。