創作脚本　『未来への伝言』

【登場人物】

1984年
恭子
暁

1948年―50年
太田恭子
上原
丸山助教授

⸻
【場面1】
1984年・東京都内の大学キャンパス

恭子がギターを弾きながら“Blowing in the Wind”を歌っている。そこに古本を手にした暁が登場。

暁
「ちょっと見てほしいものがあるんだけど。さっき部室を整理していたらこんな古本が出てきたんだ。文学マニアの恭子さんだったら、きっと興味を示すだろうと思って持って来たよ。」

恭子
「へー、戦後間もなく新潮社から出版された『斜陽』の初版本みたいだね。かなり貴重な本じゃないかな。」

暁
「そしてここを見て欲しいんだけど、書き込みがしてある。」

恭子
「“わたしはかもめ、いいえ女優”」

暁
「どういう意味だろう。」

恭子
「なるほどね、これはちょっとした発見かもしれないよ。暁はこの台詞に聞き覚えないかな。」

暁
「えーと、確かチェーホフの戯曲に出てくる台詞じゃないかな。」

恭子
「正解！チェーホフの『かもめ』でニーナが言う名台詞だ。この書き込みをした人は、恐らく『斜陽』の主人公かず子とニーナの運命を重ね合わせていたような気がする。太宰やチェーホフの作品は終戦直後の学生たちに人気があった。多分書いたのは女子学生だと思うよ。」

暁
「その頃もう男女共学になっていたのかな。」

恭子
「正式に共学の新制大学が始まるのは1949年だけど、その数年前から旧帝大は女子学生を受け入れていたはず。」

暁
「太宰治と同時代の女子学生か。どんな感じだったんだろう。まだ日本は占領下だよね。世界的には冷戦が始まって朝鮮半島の情勢も緊迫していた。」

恭子
「当時の女子学生にとってかず子は新しい時代の女性の生き方を象徴する存在だったとも言える。『かもめ』もまた不条理な現実に翻弄されながらも女優として生き続けるニーナが主人公。きっとこの書き込みにもそんな思いが込められていると思うよ。」

⸻
【場面2】
1948年・東京都内の大学の教室

女子学生が講義の後で助教授に質問をしている。

太田（恭子）
「先生が講義の中で言われた『無責任の体系』というのは本当に日本だけの問題なのでしょうか。欧州のファシズムとの共通点もあるように思うのですが。」

丸山
「日本では近代的な主体が確立されていない。表面的には日本の支配層も欧州のファシズムを意識していたけれども、誰の意志で決定しているのかという責任の所在が曖昧だった。」

太田（恭子）
「でも大久保卿や伊藤公は明治政府を主導した責任者だったのではないですか。」

丸山
「良い着眼点ではあるが、彼らは明治政府の創設者だった。だから責任を引き受けざるを得なかった。」

太田（恭子）
「吉田松陰の知行合一思想の影響もあったのでしょうか。」

丸山
「中々よく勉強しているね。松陰についてはいずれ講義でお話しします。」

⸻
【場面3】
1984年・東京都内の大学キャンパス

恭子がギターで「ひこうき雲」の弾き語りをしている。暁が登場。

暁
「少し謎が解けてきたよ。あの部室は昔文芸サークルが使っていたようなんだ。こんなチラシも出てきた。これって多分ガリ版刷りだよね、時代を感じさせるな。」

恭子
「文芸サークル春の公演、チェーホフ作『かもめ』。1948年のチラシね。」

暁
「配役を見て。ニーナ役を演じたのは太田恭子。『斜陽』に書き込みをしたのはこの人じゃないかな。」

恭子
「私はかもめ、いいえ女優…」

暁
「そう、まさにドンピシャ。」

恭子
「確かに有り得そうだ。それにこの小説が部室に残されていたのは偶然ではないような気がする。」

暁
「太田恭子さんがわざと『斜陽』に書き込みをしてあの部室に残しておいたという事。何のために。」

恭子
「もちろん推測でしかないけど、例えば未来の大学生に宛てたメッセージだったとか。いつか発見されるように部室に隠しておいた。」

暁
「1948年の恭子さんからのメッセージを1984年の恭子さんが受け取ったわけか。どんな思いが込められているのだろう。」

⸻
【場面4】
1948年・東京都内の大学にある文芸サークルの部室

太田恭子と上原が春の公演を目指してチェーホフの『かもめ』の練習をしている。それぞれニーナとトリゴーリンの役を演じている。

上原（トリゴーリン）
「作家の人生なんていうのは、あなたが考えているような華やかなものではありませんよ。来る日も来る日も、頭の中を取り止めもない題材の断片が駆け巡っている。『次は何を書こうか、どう書こうか』と強迫観念のようだ。私にとって読者は恐ろしい化け物みたいなものです。『今度の小説は中々うまく書けてはいるが、ツルゲーネフにはとても及ばない』なんて残酷なことを言われてね。私の方もしまいには書くことが恐ろしくなってしまう。」

太田（ニーナ）
「私にはトリゴーリンさんが羨ましい限りです。そんな才能に恵まれて、名声を欲しいままにしている。私も一度で良いから、女優か作家になって、そんな贅沢な悩みを口にしてみたいものです。」

上原（トリゴーリン）
（立ち止まって足元を見ながら）

「おや、この美しい鳥は一体何ですか。」

太田（ニーナ）
「この湖に住んでいる鴎です。さっきコンスタンチンが撃ち落として私のところへ持って来たのです。まるで自分の夢を撃ち落としたようなことを言っていました。あの野外劇が失敗に終わって、彼はすっかり人が変わってしまった。あれトリゴーリンさん、何を書いているのですか。」

上原（トリゴーリン）
「ちょっと短編の題材が浮かんだものでね、書き留めておくんです。湖のほとりに、ちょうどあなたみたいな若い娘が子どもの時から住んでいた。鴎のように湖が好きで、鴎のように自由で無垢で幸福だった。ところがある日ふとやってきた男が退屈紛れに破滅させてしまう。ちょうどこの鴎のようにね。」

――――
上原
「太田さん、ちょっと休憩しましょう。それにしても見事な演技だ。文学座の舞台を見ているような気がしました。ニーナ役には特別な思い入れがあるようですね。」

太田
「戦前帝大生だった兄が大の新劇好きで、よく築地小劇場に通っていました。中でも『かもめ』は兄が大好きだった作品です。時々私にお気に入りの箇所を朗読してくれました。」

上原
「お兄様の消息はまだ分からないのですか。」

太田
「シベリアに抑留されているようですが、それ以外は何も。」

上原
「それはご心配ですね…そうだ、お借りしていた『斜陽』もう読み終えたのでお返しします。主人公のかず子はニーナと少し重なる所がありますね。才能はあるが放蕩三昧の文士と破滅的な恋に落ちて身を持ち崩してしまう。」

太田
「かず子は身を持ち崩したのでしょうか。」

上原
「太宰は没落華族を美しく描いていますが、結局は結婚しないで子どもを産んでしまうわけだから、社会的には重い十字架を背負う事になる。現実は文学作品のように甘くはないと思いますよ。」

太田
「確かに世間一般から見ればそうかも知れませんが、私はかず子にニーナのような強さを感じます。どんな苛酷な現実も引き受けて自分の生き方を貫いていると思います。」

⸻
【場面5】
1984年・東京都内の大学キャンパス

暁
「あの書き込みは、多分決して破滅なんかしない、という意思表示だよね。ニーナにとってかもめは現実に打ち砕かれた夢や希望の象徴だった。それでも最後は自分はかもめではない、どんなに不条理な現実でも女優として生き抜く、と宣言している。」

恭子
「そうだと思う。そして太田恭子さんは『斜陽』の主人公であるかず子に自分自身を重ねていたんじゃないかな。だからあの本に書き込みをした。あの時代は華族制度の廃止や財閥解体、農地改革といった一連の民主化政策によって、旧支配層の没落が大きな社会現象だった。チェーホフが描いた帝政ロシア末期の貴族階級の衰退と似ているところがある。多分太田恭子さんもそんな時代の波に揉まれていたんだと思うよ。だから没落華族のかず子やチェーホフ作品への共感が強かった。」

暁
「前にも言ってたけど『斜陽』には実在のモデルがいるんだよね。」

恭子
「そう、だからその女性のように自分の生き方を貫こうと思った。そしてそんな気持ちを未来の大学生にも伝えたかったのかもしれない。あともう一つ忘れてはならないのは当時の人々が抱いていた将来への不安。戦後平和な世界になったはずなのに、再び忍び寄ってきた戦争の影は不気味だったはず。」

⸻
【場面6】
1948年・東京都内にある大学の教室

上原
「太田さんは丸山先生に質問するなんて度胸が良いですね。あの先生は一昨年発表した超国家主義に関する論文で一躍脚光を浴びて、今や新進気鋭の論客だ。僕も一度直接お話ししたいとは思っているのですが、なかなか勇気が足りなくて。」

太田
「丸山先生のお話にはいつも感銘を受けるのですが、ただ先生が日本の超国家主義は日本固有の精神構造の結果だと仰っているのが気になってしまって。恐らくご自身の軍隊での経験が大きく影響しているように思えてならないのです。」

上原
「『無責任の体系』ですか。実際陸軍の体質は酷いものでした。陸士出身の連中には客観的、論理的思考力が欠如していた。日本が負けるはずがないの一点張りで、うっかりアメリカとの国力の差なんて口にしようものなら鉄拳制裁でしたからね。いや、正直軍隊のことは思い出したくないな。」

太田
「確かに日本的な特徴はあったのでしょうが、多かれ少なかれ全体主義のもとでは個人の判断力が麻痺してしまう。そこから責任感は生まれないと思います…ところで昨年来の逆コースには嫌な予感がしています。アメリカは何を考えているのでしょうか。」

上原
「トルーマンドクトリン以来、東西の対立が先鋭化していますからね。アメリカは日本を反共の砦にしようとしている。民主化は二の次というのが本音だと思います…それにしても太田さんのご実家は大変でしょう。最近お屋敷を手放したとか。」

太田
「時代の変化は当然です。華族なんて時代遅れの制度がいつまでも続くはずがありませんもの。それよりも私は、これからの日本がかず子のような生き方を尊重する、そんな世の中になってほしいのです。太宰は“道徳の過渡期の犠牲者”なんて言い方をしているけど、それは彼の罪悪感から出た言葉だと思います。かず子は犠牲者なんかではない。不条理な現実に撃ち落とされたかもめなどではない。ニーナがかもめという運命を受け入れなかったように、自分の生き方を貫くはずです。」

⸻
【場面7】
1984年・東京都内の喫茶店

暁
「70年代の前衛映画って、面白い箇所もあるんだけど、やっぱり過剰に暴力的な表現が多いなと思う。続けて観たいとは思わない。」

恭子
「そうだよね、原風景へのこだわりとかは理解出来るけど、確かに言語や表現が過剰だし、それにどうしても男性作家の視点が気になってしまう。」

暁
「でもそういう意味では『斜陽』も男性作家の作品だよね。」

恭子
「確かにそうなんだけど、前にも話したように『斜陽』には実在のモデルがいる。太宰はモデルになった女性の日記を元にあの小説を書いた。太田恭子さんも太宰の小説というよりも、かず子のモデルになった女性の生き方に共感していたんだと思うよ。」

暁
「なるほどね…ところで最近チェーホフの作品を読んでみて気がついた事がある。今までチェーホフと言うとリアリズム作家というイメージがあったんだけど、実際にはもっと現代文学に近い不条理感がある。」

恭子
「それは面白いね。チェーホフは帝政ロシア末期の作家だから、ソ連が推奨した社会主義リアリズムとは本来無縁だったはず。彼はイデオロギー抜きで、没落していく貴族社会の不安や虚無感を描いた。それに確かに現代文学に通じる象徴的な表現を使ってるよね。特に“私はかもめ”というニーナのセリフは現代詩のようだ。」

⸻
【場面8】
1948年・東京都内にある大学の文芸サークル部室

太田恭子と上原が『かもめ』の稽古をしている。
それぞれニーナとコンスタンチンの役を演じている。

太田（ニーナ）
「ねえコンスタンチン、あの夜の野外劇のこと覚えている。もう大昔の出来事のように思える。あの頃の私は何て無邪気だったのだろう。毎日が楽しくて仕方なかった。“人も、ライオンも、鷲も、雷鳥も”…」

上原（コンスタンチン）
「“角を生やした鹿も、鵞鳥も、蜘蛛も、水に棲む無言の魚も”…」

二人で声を合わせて
「“海に棲むヒトデも”…」

二人は顔を見合わせて笑う。

太田（ニーナ）
「あの時は幸せだった…」

二人とも沈黙する。

太田（ニーナ）
「私はかもめ、いいえそうじゃない。覚えているかしら、あなたが撃ち落とした鴎。通りすがりの男が、女優を夢見る女の子を退屈まぎれに誘惑して破滅させた。あの鴎のように…私はかもめ、いいえ違う。私は女優。」

――――
上原
「素晴らしいです。あなたが演じるニーナには強さがある。文学座の研修生選考試験に合格したんですよね。あなたが舞台に立つ日が待ち遠しいです。それにしても華族のお嬢様が女優の道に進むとはまた思い切った事を。ご家族は反対されたのではないですか。」

太田
「そんなの、かず子の決断に比べたら大した事ありません。」

上原
「お兄様がシベリアから戻られた時、あなたが新劇の舞台に立っていたらどんなに喜ばれる事か。」

太田
「何だか私の演技を厳しく批評しそうで、少し怖いです。」（笑う）

上原
「お兄様は一日千秋の思いで日本への帰国を待ち望んでおられるのでしょうね。」

⸻
【場面9】
1984年・東京都内の大学キャンパス

恭子がギターを弾きながら “Where Have All the Flowers Gone”  を歌っている。

そこへ暁が登場。

暁
「ちょっとこの新聞記事を見てほしいんだけど、文学座のベテラン女優が紹介されている。この経歴気になるよね。」

恭子
「“1947年女子学生に門戸を開いた旧帝大の聴講生となる。翌年文学座に研修生として入団。『かもめ』のニーナ役で高い評価を受ける。華族出身の新劇女優として話題を呼んだ。” 確かに太田恭子さんのような気がするね。俳優で芸名を使う人は多い。」

暁
「だよね。自分の信じる道を貫いたんだね。やっぱりかもめのように撃ち落とされたりしなかったんだ。なんか嬉しくなる。今度この人が出る公演観に行こうよ。」

恭子
「そうだね。あの『斜陽』の本もお見せしたいし…」

⸻
【場面10】
朝鮮戦争の勃発を伝えるニュース映像が流れる。

1950年・東京都内の劇場楽屋

上原
「素晴らしい舞台でした。出国前にご挨拶出来て良かった。」

恭子
「いつご出発ですか。」

上原
「来週早々の予定です。羽田から米軍の輸送機でまず釜山に入ります。今度の従軍取材は長くなりそうだ。国連軍は仁川上陸作戦以来攻勢に転じましたが、中国の介入が懸念されていますし、全く予断を許さない状況です。」

恭子
「上原さんは従軍記者として大活躍ですね。とにかく情報が錯綜していて私達には中々現地の様子が分からずいつも案じています。どうぞご無事で。」

上原
「この戦争の影響でシベリアからの帰還も中断していますね。」

恭子
「開戦前に帰還された兄の戦友の方がわざわざ連絡を下さって収容所で無事にいる事は分かったのですが、その後は進展がなく心配です。」

上原
「お兄様にこの舞台をお見せしたいですよね。」

恭子
「願掛けという訳ではないのですが、文芸サークルの部室に私の決意の印を残しておきました。私が『斜陽』のかず子のように自分の生き方を貫けば、兄も無事にいてくれる気がするのです。それに私達の後に続く世代に、二度と破滅的な道を歩まない世界を残さなくてはならない。1日も早く平和が訪れて、海を越えた国際的な芸術活動が出来ることを願っています。“私たちはかもめ”…いいえそんな事は絶対にあってはならないのです。」

（完）

#創作脚本 #斜陽 #チェーホフ #かもめ 　
#没落華族 #太宰治